Bei Standardmodellen ohne Tief-e/f-Verbesserung sind die beiden tiefsten Töne – das e und f – viel zu tief. Sie können bläserisch kaum nach oben korrigiert werden. Das Problem wird bei der Klarinette durch die Tief-e/f-Verbesserung bautechnisch gelöst. Durch das Öffnen der entsprechenden Klappe am Schallbecher der Klarinette wird die Luftsäule verkürzt und die Intonation entsprechend nach oben korrigiert. Bei den meisten Blasorchestern verfügen am ehesten die guten Bläser auf der 1. Klarinette über Instrumente mit Tief-e/f-Verbesserung.

Die 3. Klarinetten, die im Gegensatz zu den 1. Klarinetten regelmäßig die Töne e und f in den Stimmen notiert haben, besitzen im Regelfall keine Instrumente mit Bechermechanik. Bei offenen kammermusikalischen Stellen kann in Einzelfällen ein Stimmtausch von Vorteil sein, sodass die 1. Klarinettisten mit Tief-e/f-Verbesserung die 3. Stimme spielen und umgekehrt die 3. Klarinetten die 1. Stimme übernehmen. Eventuell muss in diesem Fall noch die Balance angeglichen werden. Aufgrund der kurzen Luftsäule sind die kurzen Töne – wir erinnern uns, dass das der Tonbereich vom fis’ bis b’ ist – von der Intonation her sehr heikel. Neben klanglichen Problemen sind die kurzen Töne meistens zu hoch. Durch das Abdecken dieses Tonbereichs mit der rechten Hand kann – wie oben beschrieben – einerseits der Registerwechsel in das Clarin-Register erleichtert werden. Andererseits kann durch das Abdecken aber auch die Tonhöhe nach unten korrigiert werden. Sollte das Abdecken mit der rechten Hand noch nicht das gewünschte Resultat erzielen, kann die Intonation weiter erniedrigt werden, nämlich durch das zusätzliche Abdecken mit dem Ringfinger der linken Hand. Hierbei sind drei Stufen möglich: Bei der ersten Stufen drückt der linke Ringfinger nur die Brille nach unten – ohne das Tonloch zu greifen. Bei der zweiten Stufe schließt der Ringfinger das Tonloch halb und bei der dritten Stufe vollständig. Die zusätzliche Korrektur der Intonation mit dem Ringfinger der linken Hand ist vor allem bei den Tönen g’ und a’ relevant.

Im Clarin-Register verursachen vor allem die Töne a’’ und h’’ Intonationsprobleme. Beide Töne sind oftmals zu hoch. Das a’’ kann erniedrigt werden, indem man zum normalen Griff den Ringfinger der rechten Hand hinzugreift. Das h’’ kann nach dem gleichen Prinzip erniedrigt werden. Hier verwendet man aber zusätzlich den Zeigefinger der rechten Hand. Die Töne oberhalb des c’’’ sind vielfach zu hoch und müssen bläserisch nach unten korrigiert werden. Bei dynamischen Veränderungen ist das Intonationsverhalten der Klarinette gleich wie das des Saxofons. Bei einem Crescendo sinkt die Tonhöhe standardmäßig ab, bei einem Decrescendo erhöht sie sich. Diese unerwünschte Veränderung der Tonhöhe muss von den Musikern bläserisch verbessert werden. Die Einzelrohrblattinstrumente Klarinette und Saxofon haben damit bei dynamischen Veränderungen ein genau gegensätzliches Intonationsverhalten als die meisten anderen Blasinstrumente.

Problembehaftet ist im Blasorchester oftmals die Besetzung der Es- und Bass-Klarinette(n). Beide Instrumente spielen sich nicht einfach wie eine hohe oder tiefe Klarinette. Vielmehr handelt sich bei beiden um Instrumente mit einer komplett anderen Funktion als die der B-Klarinette. Die Es-Klarinette ist, wegen ihres Einsatzes in einer sehr exponierten Lage, vonder Intonation und dem Klang her sehr anspruchsvoll zu spielen. Deshalb sollte der zweit- oder drittbeste Musiker nach dem Konzertmeister auf der Es-Klarinette im Blasorchester eingesetzt werden. Der eingesetzte Musiker muss bläserisch sehr versiert sein, da in der Höhe nicht nur nahezu jeder Ton korrigiert werden muss, sondern auch das Herstellen einer schönen Klangverbindung zu Flöten und Oboen schwierig ist.

Bei der Bass-Klarinette sind die spielerischen Anforderungen nicht ganz so groß. Hier liegt die Hauptschwierigkeit darin, dass der Musiker sich bewusst sein muss, dass er ein Bass-Instrument mit Bass-Funktion spielt. Eine Spielweise mit großer Luftmenge ist unabdingbar, um ein entsprechendes klangliches Volumen zu erreichen. Ein Bass-Klarinettist sollte in der Lage sein, selbstständig kompliziertere Einsätze zu finden. Ideal ist meistens die Besetzung mit einem guten 2. Klarinettisten. Die Stimmen für die Bass-Klarinette sind bis in die Oberstufe hinein relativ einfach gehalten und bleiben (weit) hinter den technischen Möglichkeiten eines Klarinettisten in der jeweiligen Leistungsstufe zurück. Ab der Höchststufe sind auch in extremeren Lagen regelmäßig schwierige technische Passagen zu bewältigen.

Bei der Anschaffung einer Bass-Klarinette stellt sich oftmals die Frage: deutsches System oder Böhm-System? Der Vorteil des deutschen Systems liegt natürlich darin, dass ein Musiker schnell von der B-Klarinette auf die Bass-Klarinette wechseln kann und kein neues Griffsystem lernen muss. Eine weitere Stärke liegt im solistischen Bereich, da die Instrumente mit deutscher Griffweise klanglich oftmals feiner klingen und eher dem gewohnten Klang einer B-Klarinette entsprechen. Die Kosten eines guten Instruments für den professionellen Bereich (bis tief c) liegen allerdings bei über 15.000 Euro. Das klangliche Volumen von Bass-Klarinetten mit Böhm-System ist etwas größer als dasjenige mit deutschen System. Aus diesem Grund erfüllen diese Instrumente die Bass-Funktion im Tutti der Holzbassgruppe besonders gut. Ein weiterer Vorteil ist der – im Vergleich zu Bass-Klarinetten mit deutschen Griffsystem – relativ niedrige Anschaffungspreis. Die besten Profi-Instrumente mit Böhm-System (bis tief c) des französischen Herstellers Buffet-Crampon kosten knapp 9.000 Euro. Der größte Nachteil ist, dass es im deutschsprachigen Raum in den Blasorchestern im Regelfall nur wenige Klarinettisten gibt, die das Böhm-System beherrschen.

Beim Abwägen der Vor- und Nachteile überwiegen bei einer Bass-Klarinette mit Böhm-System die Vorteile, wenn sich ein Musiker bereiterklärt, das Instrument längerfristig zu spielen und wenn er einige Monate Zeit in das Erlernen des Griffsystems investieren kann. Eine gute Alternative hierfür stellen die Bass-Klarinetten des tschechischen Herstellers Amati dar. Die Instrumente verfügen über eine Böhm-Bohrung, besitzen aber ein deutsches Griffsystem. Die Anschaffungskosten liegen bei knapp 7.000 Euro und hängen etwas davon ab, ob ein Instrument mit halb- oder vollautomatischer Überblasklappe gewünscht wird. Ein Instrument mit Halbautomatik hat zwei Überblasklappen, wobei die erste im Tonbereich vom h’ bis fis’’ und die zweite im Tonbereich ab dem g’’ verwendet wird.

Um Kindern einen frühen Einstieg auf der Klarinette zu ermöglichen, können im Anfangsunterricht C-Klarinetten eingesetzt werden. Schwierig ist dann allerdings das Musizieren im Ensemble, da im Regelfall die entsprechenden Stimmen fehlen. Diese müssen dann vom Dirigenten selbst geschrieben werden. Um dieses Problem zu umgehen, setzten sich für den Anfangsunterricht zunehmend B-Klarinetten mit engerer Griffweise durch. Bei diesen Instrumenten liegen die Tonlöcher enger zusammen, so dass sie von Kindern mit kleinen Händen gut erreicht werden können.